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转自：团结报
□黄伟兴
动画电影《浪浪山小妖怪》作为《中国奇谭》中《小妖怪的夏天》的衍生作品，它延续了原作的细腻与温度，更以丰满的叙事，让观众在小妖们的奇幻西游之旅中，照见小人物平凡生活的真实模样。
影片的故事背景设定在浪浪山，主角小猪妖满怀希望进入大王洞，却因意外得罪了大王，无奈与蛤蟆精同行，开启西行之路。其中最动人之处，莫过于对“小人物”的深情刻画。浪浪山上的小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精和猩猩怪，他们都是西游世界里的“小配角”，却被赋予了鲜活的灵魂。小猪妖带着一身韧劲闯世界，屡屡碰壁但眼里依旧有光；蛤蟆精看似胆小，危急时刻却能挺身而出；黄鼠狼精用机灵为团队铺路，成为找到破局之法的靠谱伙伴；猩猩怪外冷内热的“社恐”属性，藏着成年人不轻易示人的柔软。
小猪妖空怀本领，兢兢业业，三载寒暑难入大王洞之门，像极了公考路上挣扎的年轻人。纵使以己之鬃毛，将铁锅刷得锃亮，渴盼被“看见”，换来的却是无情的追剿，这何尝不是职场边缘困境的写照？一句“为什么他们能去取经，我们就不行”，其付诸实践的“痴想”，恰似对消磨殆尽的热情的一声叩问。口吃的猩猩怪扮演齐天大圣隐喻内向者的身份焦虑，爱吐槽的蛤蟆精、话痨的黄鼠狼精带着原生缺陷，却因此拥有超越动画形象的真实重量。他们组成的“草台取经团”，被迫离开浪浪山后开启误打误撞的西行，最初从说书人处听闻唐僧师徒模样并模仿。
影片善于融入网络热梗。“浪浪山”早已超越动画场景范畴，成为职场人心中“困境”的代名词。影片将这份共鸣予以具象化呈现：小猪妖面试时被问及“工作经验”，那句茫然的“我只会巡山”，道出初入社会年轻人的无措；黄鼠狼精模仿“大师兄，师父被妖怪抓走了”，在欢声笑语中对经典致敬。这些设计成功开启了观众与角色之间的共情通道，似乎每一个为生活而奔波忙碌的人，都是浪浪山里那个努力却略显笨拙的小妖怪。
影片的叙事起点充满市井烟火气：小猪妖因洗锅擦掉大王先祖题字遭追杀，群妖通宵赶制陷阱应付形式主义汇报，这些冷幽默的职场寓言精准戳中当代人的生存体验。在母亲眼中，他们是家里的顶梁柱；在父亲口中，他们是值得骄傲的孩子。这种身份的撕裂感如此熟悉。其实我们不也一样？在城市的洪流里，我们或许只是被视作“边角料”的微尘，却始终是某个家庭全部的光热与寄托。影片以温情点破这份辛酸，让我们在“小妖”身上照见自己的影子——平凡如尘埃，却因心中的爱与责任，背负着难以轻卸的重量。
尤为可贵的是，在踉踉跄跄的途中，他们心中那点微光未被熄灭。在长生诱惑当前，他们仍然保存着纯良底色；面对乡邻的疑惧憎恶，他们拼死守护无辜孩童。绝望中，相互扶持的暖意悄然流淌。没有惊天伟业，仅凭本能的善念与孤勇，他们成就了属于自己的英雄主义。实际上，在宏大叙事之外，正是无数“小妖”散发出的微小光芒，维系着世间的温度与底线。
结尾处，小妖们虽未取到真经，但实现了从“生存”到“觉醒”的重大蜕变，引起了观众对生命价值的深层次思考。有网友热议：“生活里，绝大多数人都不是孙悟空，而是那些默默无闻的小妖怪。”没有背景，全靠一份赤诚坚持。当我们回望走过的每一段人生路，又何尝不是一段属于自己的“取经路”？
《浪浪山小妖怪》褪去了童话的糖衣，究其内核，更像是一封写给所有平凡行路者的情书。音画内外满是理解与关怀，让人极易代入其中。它让我们在笑声中暂释重负，在共鸣里消解孤独，更在“小妖”的微光中，看到自身的价值。纵然是广厦之基的寻常砖石，亦是亲人珍视的无上珍宝；纵然无通天坦途，内心的坚守便是最珍贵的勋章。
《浪浪山小妖怪》的叙事视角，始终聚焦于那些在理想与现实间挣扎碰撞的普通人。它并非对经典的简单改编，而是以创新的视角与当代精神，为古老的西游故事注入了崭新的生命力。
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